Ya estamos aquí otra vez, hoy le toca el turno a los dichosos ecualizadores, como bien sabéis no todos escuchamos de la misma manera las cosas, siempre hay alguien que a la hora de escuchar un cd, canción, etc…pide mas graves, o mas agudos, esto se debe a que tenemos diferentes maneras de percepción auditiva, debido a nuestras deficiencias, daños o simplemente necesidades de percepción.
Pues con este tipo de herramienta, conseguimos escuchar la música de manera que sea mas agradable para nuestros oídos.
Hoy en día disponemos de diferentes tipos de EQ = ecualizadores hasta en los aparatos mas cotidianos todo esto es posible gracias a la tecnología tan avanzada que disponemos, podemos encontrar EQ en radios, televisores reproductores de música ,ya sean mp3,reproductores de cd, etc…
Suelen representarse en configuraciones de ecualización predeterminada =preset como suelen aparecer en televisores o sistemas de audio domestico, Ej.: Teatro, Cinema, Rock, Jazz, Clásico, etc…
Estos no son mas que diferentes tipos de ecualización.
Buenos comento que disponemos de diferentes tipos de ecualizadores tanto digitales como analógicos y dentro de esas dos secciones se encuentran los diferentes tipos de ecualizadores.
Los mas comunes suelen ser:

EQ Shelving, EQ Semiparamétricos, EQ Pramétricos y EQ Gráficos, existen mas pero los mas usuales son estos.

EQ Shelving: Es el mas simple de todos que tiene solamente control de graves y agudos; se encuentra en cualquier equipo común. Normalmente, estos ecualizadores aumentan o atenúan 15 db en 100 Hz (graves) y en 10 KHz (agudos), aunque pueden variar según cada modelo. Con un ecualizador de tres bandas puedes aumentar o atenuar bajos, medios y agudos, también sólo en frecuencias fijas: por ejemplo, en 100Hz (bajos), 2 KHz (medios) y 10 KHz (agudos).

EQ Semiparamétricos: Nos permite seleccionar frecuencias sobre las que queremos actuar, de esta manera podemos aumentar o disminuir la señal sobre dicha frecuencia a nuestro gusto.

EQ Paramétrico: Es muy similar al semiparamétrico, pero además no ofrece la posibilidad de elegir el ancho de banda (rango de frecuencias afectadas a partir de la elegida) que quieres aumentar o atenuar. Este parámetro es conocido como “Q”.

EQ Gráfico: Suelen ser los mas comunes que van por lo normal desde 5 hasta 31 bandas de frecuencia fijas, aunque a veces te encuentras con aparatos más complejos, con más bandas. No te acostarás sin saber algo mas.•

Hoy le toca el turno a los compresores / limitadores, os preguntareis ¿para que sirve un compresor?, pues básicamente se es la herramienta que se encarga de atenuar una señal demasiado fuerte o aumentar una señal que demasiado débil.
Esta seria la definición básica y breve, pero hay mas explicación para la función de esta herramienta tan importante en el mundo del audio profesional.
A que nos referimos con esto, pues por poneros unos ejemplos rápidos y concisos:

Si quisiéramos mantener la señal relativamente constante de un cantante , da lo mismo que este gritando , que susurre al micrófono, que este lejos del micrófono o que este cerca , el compresor desempeñaría dicha función.

Si quisiéramos reducir el nivel de pico de una señal, puesto que en ocasiones puede suceder que una etapa de potencia sature debido a que ciertas frecuencias lo generan, el proceso en esta ocasión seria el de la limitación.

Al fin y al cabo la definición mas apropiada es que :
La limitación también es una forma de compresión pero mas agresiva ,dando a entender que la compresión es mas suave o discreta.

En los compresores / limitadores existen una serie de controles que sirven para desarrollar dichas funciones, no siempre se encontraran todos e incluso podríamos encontrarnos con otros:

1. El llamado Umbral mas conocido como Threshold ,su labor es el de poner en funcionamiento el proceso de dinámica y compresión:
atenuar o reducir el nivel de la señal.

2. Luego nos encontramos con el Tiempo de Ataque o Attack Time,desempeña el trabajo de gestionar el tiempo que tarda la señal en comprimirse desde que supera el nivel de Umbral.

3. También tenemos el Tiempo de Relajación o Release Time, y se encarga de gestionar lo opuesto a el tiempo de ataque en este caso como su nombre lo indica es el tiempo que tarda en pasar de estado procesado a el estado original de la señal donde se encuentra sin modificar.

4. Y por ultimo tenemos la Relación de la Compresión o Ratio , esta función nos ofrece la cantidad de compresión que se aplica a una señal.
Con esto os abrevio la funciones esenciales de un Compresor / Limitador.

Ahora os enseñare varios modelos de compresores mundialmente conocidos y utilizados en la mayoría de discos que escuchamos a diario.

Y así podemos seguir con la lista hasta aburrirnos, bueno espero haber resuelto algunas dudas a aquellos que se preguntaban que era un compresor.
Bueno ,nos vemos en el próximo articulo con… quien sabe!!!, pues lo que se me ocurra ,que ya se sabe, que con esto de las fiestas vamos a tener que comprimir mucha comida y bebida, jajaja.
En fin os deseo felices fiestas y que empecéis el año con fuerza para lo que venga.
Un saludo Audio fanáticos !!!

Ya estamos aquí otra vez, hoy le toca el turno a los previos de micrófono, los cuales son tan importantes, o aun mas que los mismos micrófonos para un buena toma de vuestras grabaciones.
En este caso os pondré varios ejemplos de diferentes previos:

·Los llamados recording channels o canales de grabación: se trata simplemente de aquellos previos que además de ser previos tienen algunas funciones mas tales como ecualización, compresión, deesser, etc..
Suelen ser mas completos para poder sacar el mayor rendimiento a una toma sea de micrófono o de línea, puesto que suelen ofrecer varias posibilidades tales como: entradas de instrumentos, de línea y de micrófono, alimentación phantom (+48V), cambio de polaridad o phase, atenuador de señal o pad (-10dB), HPF Filtro de paso alto y muchos de ellos ofrecen la posibilidad de ser híbridos.
Con esto me refiero a que hay varias posibilidades de previos válvulas, transistores o las dos opciones.
Aquí os adjunto unas opciones de este tipo de previos:
Avalon VT-737SP ( a válvulas ) – P.V.P. 1.999e aprox.

Focusrite ISA430 MKII ( a transistores ) – P.V.P. 2.199e aprox.

Millennia ORIGIN STT-1 ( híbrido ) – P.V.P. 2.769e aprox.

· Luego estan los previos de dos canales: este tipo de previo suele tener dos controles por canal el de ganancia y el de salida (input / output).
AMS Neve 1073DPA Stereo Mic Preamp – P.V.P. 2,111e aprox.

· Y por ultimo tenemos previos de mas de dos canales: se tratan de un tipo de previo similar al anterior pero con más canales, suelen tener siempre un número de canales pares.
De 2,4,6 a 8 canales este tipo de previos se suelen utilizar para grabación de baterías o tipos de instrumentos que requieren múltiples entradas.
Millennia HV-3DEight ChannelMicrophone Preamplifier – P.V.P. 3,799e aprox.

Focusrite RED 1 – P.V.P. 3,066e aprox.

Bueno con esto resumimos básicamente la sección de previos para micrófono.
Suerte con esas grabaciones.

En nuestro segundo artículo os hablaré un poco de los micrófonos de estudio, hay una gran variedad de micrófonos en el mercado, pero no hay que volverse loco, puesto que tendríamos que gastar mucho dinero en cubrir todas nuestras necesidades, lo ideal sería tener un mic para cada función, sería genial pero como estamos en crisis lo vamos a simplificar un poquito.

Aquí van unas series de referencias:

- El clásico Shure SM57: con el podemos grabar guitarras, cajas, metales, percusiones. 105,00 euros

- AKG C414 B-XLS: es ideal como micro de ambiente para percusiones y baterías, pianos acústicos, metales e incluso guitarras eléctricas y bajos. A diferencia con esta versión, el modelo B-XL II se caracteriza por ser de largo diafragma lo cual lo hace ideal para: voces, instrumentos acústicos como guitarras, bajos, violines, etc… 649,00 euros y la versión B-XL II 848,00 euros

- Shure Beta 52A: Es ideal a la hora de grabar frecuencias bajas como bajos y bombos. También tendríamos otro clásico de su competencia el AKG D112 que cubriría los mismos requisitos. 158,00 euros

- Tal y como comenté anteriormente sólo quedaría un ejemplo de largo diafragma, Neumann M 147 Tube: con esto cubriríamos básicamente todos los aspectos de la grabación de instrumentos. 1999,00 euros

Evidentemente de cada tipo de micro, tenemos en el mercado muchas marcas y modelos con distintas características, según sean necesarias. Bueno espero que os sirva de algo esta breve explicación.•

Hola, que tal lectores de INZONA, hoy os vamos a presentar una nueva sección llamada banco de pruebas, en la cual os vamos a hablar en cada numero de algunos productos relacionados con el audio profesional.
En este numero os hablare de uno de los nuevos interfaces de audio firewire de la renombrada marca M-AUDIO, hablamos del modelo:

ProFire 2626

Interfaz de audio FireWire 26 x 26 E/S de alta definición con tecnología de preamplificación Octane.

Basada en el legado de las premiadas interfaces de audio FireWire, la unidad ProFire™ 2626 de M-Audio ofrece un rendimiento superior de los sistemas de grabación basados en PC o Mac. Este potente interfaz proporciona 26 entradas y 26 salidas simultáneas, combinadas con un mezclador DSP integrado capaz de procesar hasta 52 flujos de audio. La unidad ofrece todos los tipos de conexión que podría necesitar, e incluye la tecnología de preamplificación premiada Octane™ en las ocho entradas analógicas, ADAT y S/PDIF. La tecnología de corrección de jitter aclamada por la crítica, JetPLL, garantiza una gran calidad de audio y una sincronización fiables en todas las resoluciones de alta definición hasta 24 bits/192kHz . Además, ProFire 2626 ofrece una sencilla conexión FireWire, una latencia extremadamente baja, dos salidas de auriculares, entradas de instrumento (jack) en el panel frontal, funcionamiento autónomo, MIDI y mucho más.
La calidad de los preamplificadores juega un papel crítico en la generación de los sonidos musicales. Ampliamente reconocida por analistas y profesionales del audio, M-Audio ha fijado un nuevo estándar con la preamplificación Octane™ de 8 canales. ProFire 2626 ofrece la misma tecnología premiada Octane con sus ocho previos de micro integrados, y proporciona una calidad de audio prístina desde el comienzo de la ruta de la señal. Además de su sonido excepcional, cada previo dispone de un amplio rango de ganancia de 75dB, alimentación phantom 48V y un atenuador -20dB.

Características Completas
- hasta 24 bits/192kHz para audio de alta definición
- ocho entradas analógicas que toman su fuente de:
* ocho entradas micro (XLR) con alimentación phantom
* ocho entradas de línea TRS balanceadas 1/4″
* dos entradas instrumento TS 1/4″

E/S óptica en forma de:
* 2 x 2 S/PDIF (en puerto B óptico)
* 16 x 16 ADAT (8 x 8 en modo S/MUX II, 4 x 4 en modo S/MUX IV)

* 2 x 2 coaxial S/PDIF (a través del cable multiconector incluido)
* ocho salidas de línea TRS balanceada 1/4″
* dos salidas de auriculares TRS 1/4″
* 1 x 1 E/S MIDI (a través del cable multiconector incluido)
* E/S de word clock (a través cable multiconector incluido)
* ocho previos con tecnología premiada Octane
* control de volumen master asignable

mezclador DSP flexible integrado:
* selección a partir de cualquiera de las 26 entradas (hardware) y 26 retornos (software) como fuentes paras sus 18 canales de entrada
* posibilidad de crear hasta ocho mezclas estéreo
* ocho pre micro/conversor autónomo A/D-D/A 8 canales
* tecnología de eliminación de jitter JetPLL III
* opciones de sincronización que incluyen reloj interno, ADAT óptico, S/PDIF y word clock
* compatibles con las aplicaciones de audio más populares
* compatible con Pro Tools M-Powered 7.4*

El precio de este producto ronda los 492,00€.
Tambien disponeis de otras opciones de algunos de sus rivales como:
- Focusrite Saffire Pro 40 I/O con un precio entorno a los 375,00€.
- Digidesign DIGI003 Rack+ Factory con un precio de 972,00€.

Todos estos interfaces de audio firewire tienen en común el numero de entradas, salidas, todas llegan a un rango de frecuencia de muestreo de 192 khz menos la focusrite que llega hasta los 96khz.

Y en cuestión de prestaciones las tres unidades son muy potentes, ya todo depende de vuestras necesidades.

Bueno, espero que os haya servido de ayuda, os espero el próximo numero con mas audio profesional.